站在高岗上 全真声演绎全部高音 张惠妹音质的可贵，就在于，一方面，阿妹的音色独特；另一方面，她的音域在流行歌手中是宽广的，在低音、中音和高音区，每个音区她都找到了自己最合适的位置和方法。
这里面大概有不少是因为天定，但更多的还应该在于个人的开发，否则，身为同胞的妹妹张惠春极有可能在音域上不亚于张惠妹。证明这一点的自然是张惠妹呈现在我们面前的她的种种作品，特色的稳定是需要技巧的——技巧需要歌手去不断地试验和确认，直到在不同歌曲演绎上达到不同音区音色质量的稳定，实现“均好性”。当然，高音区的能力是历来张惠妹为人所知的特色。但是，一位好的歌手，并不只是依靠着嘹亮的高音就能制胜的。以下看看不同音区张惠妹的演唱特点。而高音区的演绎，阿妹通常使用的是全真声——譬如那首大家都很熟悉的、能够代表性地说明阿妹的演唱方法的《站在高岗上》，最后一个音，也是整首歌的最高音，阿妹靠的是其过硬的嗓音条件和底气的支持。这和另一位大家熟悉的力量型的歌手李娜是不太一样的。李娜受过系统的民族声乐训练，尽管个人的志趣指引着李娜最终走上了通途声乐的道路，但民族声乐的方法显然还是给了她最大的影响，甚至可以这样说，她声乐演唱的大厦是建筑于民族声乐方法上的。李娜的高音演唱，混合声技巧用得比较多——当然李娜也是中国最好的歌手之一，李娜真声的能力也是很强的。所以，李娜的真假声混合时，声音基本上还维持在了半真声的状态上——《青藏高原》开篇和最后一个乐句的两个最高音就是如此的。李娜的声乐技巧的方式在相当长一点时间内，通过所配唱电视剧的传播，影响了诸多人。李娜声乐演唱上非常注重咬字的清晰，收韵甚至过于强调——这也是以李娜为始创的这一支通俗演唱技法为人所诟病的地方，因为，通俗音乐毕竟是较为贴近听众的，这么做显然是夸张了的。无论如何，李娜为相当长时间内中国通俗声乐的演唱方法做出了绝好的开拓和示范，而这点，并没有得到普遍的认识。随着时代的发展，随着李娜随佛缘而出家，淡绝于歌坛后，这一点更不再为人们所熟记了。只有，当那首那首传唱不衰、高亢嘹亮、悠远感人的《青藏高原》响起，以及在偶尔的声乐比赛中，一个个类李娜的声音，顽固地扩张着瓮声瓮气、费力的演唱，我们才会想起她。那么，阿妹的高音区是不是全然使用真声呢？或者，阿妹是否不善于使用真假声混合的方法或者半真声呢？ 并非如此。在阿妹的歌曲《爱什么稀罕》和《纯真年代》里，几个高音的“AN”和“AI”的韵，演唱难度是很大的，一不小心则容易唱破。演唱这几个音不用混合音都不行。而阿妹这几个音的表现可圈可点。声音集中在了鼻翼，喉腔较圆地撑开，嘴唇横移，腹腔提供气息支持，“AN”和“AI”的韵巧妙地收在了“A”上，力度大小适中，完成了几个高音的演绎。同样的方法还用于阿妹在《歌声妹影》演唱会上翻唱的莎拉•布莱曼的《TIME TO SAY GOOD-BYE》上，最后一个音的“BYE”，归韵在“A”上，由于音比较高，所以先是用半假声发出，继而在延长音上实现到半真音的转换，最后再赖以口腔的继续张大，落实为真声，如此，才使得长拍子能得到圆满的表达。
